Nueva York.- La cantante andaluza Martirio decidió probar su nuevo estilo en Nueva York, una fusión de boleros cubanos y jazz, mezcla audaz con la que sedujo a un público que vibró de entusiasmo. Fue un recital intimista, que atrajo a 400 personas en uno de los sitios de culto de la música en Nueva York, el Joe’s Pub, repleto hasta el tope. A la entrada, un cartel borraba todas las esperanzas de acceso con una sola palabra: “completo”.
Sin abandonar sus gafas oscuras, la cantante se presentó dispuesta a cumplir su promesa de ofrecer un espectáculo “sencillo y desnudo”, de una hora de duración.
Los boleros cubanos de José Antonio Méndez (Ese sentimiento que se llama amor, Me faltabas tu) escogidos entre otros para mostrar “el diario de una mujer enamorada”, emergieron en su voz y saturaron el ambiente.
“Si te contara”, uno de las composiciones que enaltecen el género, del cubano Félix Reina, en el que “letra y música se enhebran en un discurso paralelo y creciente”, despertó emociones dormidas por voluntad de una Martirio profundamente nostálgica.
“Tu recuerdo es el daño mas fuerte que me hago yo mismo”, cantó para traer al ruedo del Joe’s Pub un bolero asociado para siempre a la voz de oro de otro cubano, Lino Borges.
Las piezas interpretadas son la materia prima de su nuevo disco, Primavera en Nueva York. Boleros en cuerda de jazz. Antes de salir a interpretarlos, Martirio estaba nerviosa. Después no.
Consideraba un atrevimiento incursionar con una fusión de esta naturaleza en la cuna del jazz.
Martirio está habituada a quebrantar las fronteras de los géneros, es casi un reclamo de su personalidad. Antes lo hizo cuando juntó a su gusto la copla española con el punk y el rock, en los años 80. Una copla señera, La bien pagá, le sirvió para dar fin a su recital sin que el clima decayera. Diego el Cigala había demostrado los vínculos de sangre entre el bolero y el flamenco.
Martirio está habituada a quebrantar las fronteras de los géneros, es casi un reclamo de su personalidad. Antes lo hizo cuando juntó a su gusto la copla española con el punk y el rock, en los años 80. Una copla señera, La bien pagá, le sirvió para dar fin a su recital sin que el clima decayera. Diego el Cigala había demostrado los vínculos de sangre entre el bolero y el flamenco.
Martirio se encargó ahora de probar que también son posibles entre el bolero y el jazz.